Rassegna Antiquaria , la mostra d\u2019arte e antiquariato in programma dall\u20191 al 10 novembre al Centro Fiera di Montichiari, si arricchisce di un importante mostra collaterale dedicata ad un insolito e intrigante confronto tra due protagonisti dell\u2019arte italiana. \u201cSegni e colori su carta\u201d \u2013 questo il titolo della collaterale \u2013 offrir\u00e0 uno sguardo in parallelo all\u2019opera di Giorgio De Chirico e Mario Sironi.<\/p>\n\n\n\n
Un confronto fra due dei maggiori artisti italiani che hanno avuto un percorso temporale molto simile, ma un percorso di ricerca diverso. La loro importanza rimane fondamentale per la storia dell\u2019Arte italiana e internazionale. La nascita della pittura metafisica avviene a Firenze nel 1910, pi\u00f9 tardi De Chirico conosce il pittore futurista Carlo Carr\u00e0, con cui inizia il percorso che lo porta a perfezionare i canoni della pittura metafisica e a tracciarne le teorizzazioni. Sironi nei primi anni Dieci si avvicina al Futurismo, ma nel 1922 quando si trasferisce a Milano ha gi\u00e0 lasciato questa corrente e nascono in questo periodo i suoi famosi paesaggi urbani (da subito molto ricercati dai collezionisti). Nel dicembre 1922 fonda, con altri artisti il \u201cNovecento Italiano\u201d: animato dalla Sarfatti, il movimento aspira a una \u201cmoderna classicit\u00e0\u201d. Sironi coltivava il mito dell\u2019antico ma nella convinzione di poterlo resuscitare nel presente. Attraverso i suoi scritti teorizza la funzione pubblica dell\u2019arte che deve essere monumentale e murale, didattica, contrapposta alla pittura da cavalletto e da salotto.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019idea che De Chirico ha invece dell\u2019artista \u00e8 romantica e elitaria, ispirata dal Romanticismo tedesco. L\u2019arte coincide con l\u2019intelligenza filosofica e il suo compito non \u00e8 illustrare la realt\u00e0, bens\u00ec evocare il mistero e l\u2019enigma che non appare a tutti e sta oltre la superficie del visibile. Negli anni Trenta Sironi si dedica sempre pi\u00f9 alla grande decorazione. La pittura murale diventa per lui un modo radicalmente diverso di pensare l\u2019arte. La grande decorazione infatti \u00e8 un\u2019arte indipendente dal possesso individuale e dal collezionismo privato, perch\u00e9 si incontra per le strade, nelle piazze, nei luoghi di lavoro. Tuttavia per Sironi la pittura murale non deve mai cadere nella propaganda. In questo senso la sua pittura murale, pur avendo dato espressione all\u2019ideologia fascista ne \u00e8 per molti aspetti indipendente, proprio per il suo valore stilistico e formale.<\/p>\n\n\n\n
De Chirico negli anni Trenta si stabilisce prima a Parigi, poi a New York dove collabora anche con le maggiori riviste di moda del tempo e lavora come decoratore di interni assieme a Picasso e Matisse. Nella sua arte si fa sempre pi\u00f9 sentire un\u2019originale e romantica interpretazione della classicit\u00e0 e un interesse per la tecnica dei grandi maestri rinascimentali. Continua a dipingere contemporaneamente opere di atmosfera metafisica e di impianto tradizionale come nature morte, paesaggi, ritratti ed interni in costante opposizione con le tendenze dell\u2019arte contemporanea. Negli anni cinquanta la sua pittura \u00e8 caratterizzata da autoritratti in costume di tipo barocco e dalle vedute di Venezia.<\/p>\n\n\n\n
Mario Sironi nel secondo dopoguerra oltre alla disperazione per il crollo delle sue illusioni civili e politiche aggiunge lo strazio per il suicidio della figlia Rossana, che si toglie la vita a diciotto anni nel 1948. Non smette comunque di lavorare. Alla sua incredibile energia costruttiva si sostituisce per\u00f2 uno sfaldarsi delle forme e un allentarsi della sintassi compositiva. In questi anni rifiuta polemicamente di partecipare alle Biennali di Venezia, impedendo anche ai suoi collezionisti di prestare le opere, ma continua a esporre in Italia (Triennale di Milano, 1951; Quadriennale di Roma, 1955) e all\u2019estero (mostra itinerante negli Stati Uniti, con Marino Marini, nel 1953). Nel 1955 esce la monografia, tuttora fondamentale, \u201cMario Sironi pittore\u201d di Agnoldomenico Pica. Nel 1962 Pica a ricordo del Maestro che muore nel 1961 organizza una grande personale alla Biennale di Venezia \u201cLa Biennale targata Sironi\u201d.<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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